可看性

用現代化的手段來表現枯燥的歷史事件和人物。在序廳中，感應門技術使得整個畫面可分隔開來，也可融會貫通，讓游客身臨其中；為了體現人物的音容笑貌，運用了立體浮雕和立體照片技術，以三維空間來表現；在表現14件大事時，運用了動態燈箱技術，讓往事如放電影般一一展現。

服務性

游客在參觀中可通過系列手段來了解事件。紀念館中的觸摸式電腦使游客可自由索引；在“反抗和犧牲”一館中，運用感應技術，游客走過會自動有各種身臨其境的聲音、音樂和介紹聲響起。

借鑒性

該館借鑒了國外許多紀念館的設計，如其龍華警備司令部的設計借鑒了華盛頓猶太人紀念館的設計，人物的造型借鑒了美國個人博物館的設計。

1989年，許幸之先生在美國看到上海的報紙刊登的有關多倫路145號的“中國左翼作家聯盟會址紀念館”掛牌的新聞及圖片后，覺館址有誤，便托其兒子把這張照片交給了中華藝術大學。后根據照片上的樣子，一批中華藝術大學老同志回憶，最終認定了“中國左翼作家聯盟會址紀念館”在多倫路201弄2號。于是，便有了今天大家看到的201弄2號的“左聯紀念館”。

可看性

用現代化的手段來表現枯燥的歷史事件和人物。在序廳中，感應門技術使得整個畫面可分隔開來，也可融會貫通，讓游客身臨其中；為了體現人物的音容笑貌，運用了立體浮雕和立體照片技術，以三維空間來表現；在表現14件大事時，運用了動態燈箱技術，讓往事如放電影般一一展現。

服務性

游客在參觀中可通過系列手段來了解事件。紀念館中的觸摸式電腦使游客可自由索引；在“反抗和犧牲”一館中，運用感應技術，游客走過會自動有各種身臨其境的聲音、音樂和介紹聲響起。

借鑒性

該館借鑒了國外許多紀念館的設計，如其龍華警備司令部的設計借鑒了華盛頓猶太人紀念館的設計，人物的造型借鑒了美國個人博物館的設計。

1989年，許幸之先生在美國看到上海的報紙刊登的有關多倫路145號的“中國左翼作家聯盟會址紀念館”掛牌的新聞及圖片后，覺館址有誤，便托其兒子把這張照片交給了中華藝術大學。后根據照片上的樣子，一批中華藝術大學老同志回憶，最終認定了“中國左翼作家聯盟會址紀念館”在多倫路201弄2號。于是，便有了今天大家看到的201弄2號的“左聯紀念館”。